Jungfrauen-Königin, aber nicht unschuldig

EINFACHDas Metropolitan Museum in New York interessiert sich seit langem für Selbstporträts frühneuzeitlicher europäischer Herrscherfamilien. Vor zwei Jahren veranstaltete sie eine Medici-Ausstellung in Florenz und Rom, in der sich Keith Christiansen, selbst Prinz der Met, nach 43 Dienstjahren verabschiedete.

Jetzt widmet das Museum der britischen Tudor-Dynastie ein noch größeres Programm. Denn während sich „The Medici – Portraits and Politics“ traditionell auf Zeichnungen konzentriert, die Herrscher darstellen, versucht „The Tudors – Art and Majesty in Renaissance England“ auf komplexe Weise komplexere Zusammenhänge zu verstehen und dabei eine Vielzahl von Medien wie Teppiche, Geschirr, Grabgestaltungen, Rüstungen und Kleidung, aber auch Neujahrsgeschenklisten, Astrologiebücher und Stammbäume. Dies veranschaulicht die großen Bemühungen der Tudors auf allen Ebenen, ihren Besitz auf dem britischen Thron im In- und Ausland zu legitimieren.

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Diesen Rechtfertigungsdruck spürte nicht nur Heinrich VII. erobert, sondern auch seine Nachkommen, insbesondere Heinrich VIII. und Elisabeth I. Deshalb hat sich das Haus Tudor so viel Mühe gegeben, eine prestigeträchtige Linie aufzubauen, wie der Stammbaum der Met zeigt, der die Linie von König Artus bis Brutus nachzeichnet. der zukünftige “König der Engländer” aus Troja verbannt.

Die Tudor-Herrscher fungierten auch als Hüter des Glaubens: Der Wandteppich wurde nach einem Entwurf von Pieter Coecke van Aelst für


Die Tudor-Herrscher traten auch als Verteidiger des Glaubens auf: Der Wandteppich basierte auf Pieter Coecke van Aelsts Entwurf für „Der heilige Paulus befahl die Verbrennung heidnischer Schriften“ vor September 1539.
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Bild: Metropolitan Museum of Art

Teure Teppiche: Raffaels Wandteppiche sind viermal teurer als Michelangelos Sixtinische Fresken

Daher ist es in vielerlei Hinsicht wichtig, dass eine der frühen Anschaffungen Heinrichs VII. ein alter flämischer Gobelinzyklus war, der die Geschichte von Troja darstellt. In der Kunstgeschichte und in Museen stehen Teppiche im Schatten, aber der enorme finanzielle Aufwand, der mit ihnen verbunden ist, wird ihre wahre Bedeutung deutlich machen. Zum Beispiel kosten zehn von Raffael entworfene Wandteppiche für die Sixtinische Kapelle viermal so viel wie Michelangelos gesamte Verzierung.

Auch reisende königliche Familien lieben es, sie als tragbare Dekoration auf Reisen mit sich zu führen. Die Tapisserien haben also eine königliche Konnotation, und das passt nur dann zu Heinrich, wenn andere herrschende Clans bereits Kopien des Trojanischen Zyklus haben, weil er sich mit Karl dem Kühnen und Karl VIII. Auf eine Stufe stellen kann. Der klassische Stil der Wandteppiche passt auch gut zu Henry und hilft ihm, eine fiktive Tudor-Tradition zu schaffen. Aus diesem Grund finden sich in der Ausstellung immer wieder antike Darstellungen und Bezüge zu uralten Rittergeschichten.

Kunst wurde von den Tudors häufig zu Propagandazwecken eingesetzt, insbesondere im Fall von Heinrich VIII., der eigentlich recht sparsam war, aber große Summen für Schlösser, Kapellen, Kirchen und Gemälde ausgab. Allerdings hatte Heinrich noch viel zu tun, denn er musste nicht nur seine sechs Ehen legalisieren, sondern auch mit dem Papst brechen und Protestanten verprellen. Das Met zeigt hier einige von Holbeins berühmten Gemälden und Zeichnungen, die allein schon die Ausstellung einen Besuch wert machen.

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