Judith Holofernes’ Buch „Die Träume anderer Leute“

EinerBei ihren Konzerten erzählte Judith Geschichten über Holofernes. Wer auf dem Land aufgewachsen ist, kennt Bands wie Tomte und Kettkar auf der Bühne, Männer in Lederjacken, stille Männer mit Gitarren. Dass da eine Frau breitbeinig dasteht und Instrumente spielt, die sie, ganz Punk, nur mäßig beherrscht, dass sie ruhig von Freundinnen spricht, in die sie sich verliebt hat, denn die Grenze zwischen Freundschaft und Liebe ist kein Rätsel. , war sehr aufgeregt. Zu viel für Anfang 2000. Zehn Jahre später lösten sich Judith Holofernes in den Dreißigern und ihre Band Wir sind Helden auf, sie sind immer noch jung und sehr erfolgreich. Sie hat zwei Kinder auf Tour und ist schwer depressiv. Seite fünfzig von Dreams of Others und endet mit Helden. Von hier aus dreht sich alles um die Veränderung der Popkarriere einer Frau im Laufe der Jahre. Mit Kindern. Mit dem Alter. Stöbern Sie in ihren Blogbeiträgen, verbunden mit der Frage: Wie kommt man richtig raus?

Jeder weiß, dass das Geschäft mit Popmusik kein angenehmes ist. Wenige Künstler sprechen darüber, zumindest nicht so, dass Außenstehende es verstehen würden. Manchmal klingt es pompös, manchmal unehrlich. In Deutschland ist das erstaunlich plump.

Jeder glaubt, sie zu kennen

Judith Holofernes hatte recht, das war seit heroischen Zeiten offensichtlich, seit den ermüdenden, lyrischen Texten auf ihrem Take Me Home-Album. Es gibt nur ein Problem mit der Holofernes-Sache. Alle glaubten, sie als Freundin zu kennen, locker, selbst als sie bereit war zu rebellieren, “der harmloseste Mensch in Berlin”. Was will sie noch verraten? Musst du es wissen, willst du es?

Als Judith Holofernes nach ihrem ersten Abschied auf die Bühne zurückkehrte, tat sie das mit Hochglanzfotos, Blumenarrangements und blonden Haaren. Ihre Fans fühlen sich betrogen. Aber jedes Comeback hat seine eigene Motivation. Jetzt könnt ihr nachlesen, wie sich die Plattenfirma natürlich entschieden hat, das Album acht Wochen früher zu veröffentlichen und warum es plötzlich immer mehr Anfragen von Eltern- und Frauenzeitschriften gab. Wie sie ermutigt wurde, Gespräche über Mutterschaft mit Dankbarkeit anzunehmen, mit dem Gefühl, der Menschheit zu dienen. Bis plötzlich hieß es, sie habe ihre Zielgruppe verlassen. Warum, wurde sie dann von ihrer eigenen Gruppe gefragt, war euer Konzert nicht schon voll? Holofernes schrieb: „Ich habe mein großartiges Comeback getäuscht. “Ich werde nie wieder cool sein.”

kommerzielles Scheitern

Und gleichzeitig ist Holofernes auch schlau genug, alles zu durchschauen: „So ein Deal ist ein sauberer Deal. Die Plattenfirma investiert viel Geld und arbeitet daran, den Künstler bis in die hintersten Winkel der Republik sichtbar zu machen. Im Gegenzug lohnt sich der Aufwand für den Künstler. (…) Um ein marktfähiges Produkt zu werden.“ Nur dass das Produkt in einem Dungeon landet.

Als ihr Manager ihr eine Studie über ihre Popularität schickte. Es stellte sich heraus, dass die Fans mit ihrer Entfremdung nichts anfangen konnten. Sie mögen natürlich Judith Holofernes. Alles, was neu aussieht, ist ein kommerzieller Misserfolg. Um da rauszukommen, braucht es eine amerikanische Feministin, die viel Erfahrung darin hat, Erwartungen zu untergraben, sich Instagram anzusehen, und jemanden, in den Holofernes einst verknallt war: Amanda Palmer.

Holofernes betrachtete sich anfangs als einen Jungen unter Jungen, also trat sie mit ihrer Band auf. Und jetzt schreibt diese Frau über Schönheitsideale, schreibt darüber, wie sie anfing, sich mit ihren Kameramännern zu einigen, auf welcher Seite sie filmen sollte, schreibt über ihre Angst vor Demütigung. , entlarven, zerstören. Und zum Schluss: Welcher Rockstar möchtest du sein, wenn du alt bist? Patti Smith, Joni Mitchell launisch? Marianne Faithfull hat rund um die Uhr Gewicht auf der Nase? „Habe ich gesagt, dass ich Angst vor Grausamkeit habe?“ Und sie scheint nicht die einzige Künstlerin zu sein. „Außerdem scheinen die meisten von ihnen etwa sechs Stunden am Tag Yoga zu praktizieren, als Ausrede, um mutig zu bleiben.“

Aber für Holofernes war der größte Verrat ihrer Karriere die Kritik am Konsumismus, die Gewohnheit der Verleugnung, die Anti-Performance-Moral, die sie in ihren frühen Liedern sang und von vielen gelobt wurde. Sie ist überall: „Du willst doch“, „Gewinnspiel“, „Hallo“, „So und so“. Sie war es, schrieb Holofernes, “die ironischerweise unseren Erfolg und zwölf Jahre ununterbrochenen Betrieb geprägt hat”.

Warum also ist ein Buch wie dieses nicht zur Selbstfindung? Denn es hält nicht immer, was ein Holofernes-Produkt verspricht, aber oft genug. Lyrische, kryptische Sätze: “Ich habe zugehört und meinen Herzmuskel gedehnt, bis die ersten Risse auftauchten.” Und zum Glück Unterhaltung. Ein guter Hohn, wenn es um Manager-Dadaisten-Chats geht.

Die Industrie hat sie fast erdrückt

Andererseits ist „Andere Volksträume“ keine leichte Sache, auch und gerade für Journalisten, weil man sich natürlich ständig fragt, wie viel man falsch gemacht hat, wenn man Themen zeigt, Kunst an Künstler vermittelt. Weil eine Figur so viel Widerspruch, Angst und Mut, Höhen und Tiefen, Sturheit und Demut und Leistungsfähigkeit in sich trägt, fast erdrückt von der deutschen Popindustrie, die Helge Schneider zusammen mit dem Placebo bei einer Preis- und Grenzzeremonie nominierte. Mit einem dummen Grinsen zwischen Pop und Schlagermusik überblenden. Die Art, die eine freundliche Side-by-Side-Sängerin in ihrem Buch adäquat entschlüsselt.

Judith Holofernes: „Die Träume der Anderen“. Kiepenheuer und Witsch Verlag, Köln 2022. 416 S., gebunden, 24 €.